레거시 앰프 제조업체가 디지털 과제에 직면함

Fender의 Tone Master 시리즈 앰프에는 Super Reverb, 검은색과 금발 Tolex의 200와트 Twin Reverb, 검은색과 금발의 100와트 Deluxe, 12와트 Princeton Reverb(사진에 없음)가 포함되어 있습니다.

새로운 기술로 클래식 톤을 추구함으로써 주요 진공관 앰프 회사와 디자이너들이 이 분야에 계속 참여하게 되었습니다. 그들이 한 방법은 다음과 같습니다.

Darren Monroe는 거대 악기 소매업체인 Sweetwater에서 18년 동안 일해 왔으며 2019년 수석 앰프 및 효과 구매자로 승진했습니다. 이 회사의 해당 제품 수석 카테고리 관리자는 그 시점까지 장비에 많은 변화가 있었습니다. 그해부터 그에게 큰 변화가 찾아왔습니다. Fender의 Tone Master 시리즈가 출시된 때입니다. 기존 진공관 앰프 제조업체들은 이전에도 디지털 앰프를 생산했지만 Monroe는 Tone Master는 달랐다고 말합니다.

이 시리즈가 가정용 진공관 앰프 브랜드의 이전 디지털 시도와 차별화되는 점은 무엇입니까? Monroe의 경우 간단합니다. Fender의 이전 디지털 릴리스보다 정말 좋았고 더 좋았습니다. Monroe는 “그들은 프로 수준의 앰프였습니다.”라고 말했습니다. “소리가 좋았고, 지금도 소리가 좋고, 게다가 매우 가볍습니다. 그 시점에서 그것은 다소 바다의 변화였던 것 같습니다.”

Monroe와 다른 많은 사람들에게 Tone Master는 디지털 증폭의 새로운 지평을 열었습니다. Kemper, Fractal, Neural 및 Line 6와 같은 디지털 전용 제조업체는 수년에 걸쳐 훌륭하고 끝없이 다재다능한 앰프 도구를 생산해 온 반면, 진공관 우선 제조업체는 밸브와 정면으로 맞설 수 있는 디지털 앰프를 출시하는 데 어려움을 겪는 것처럼 보였습니다. 대부분의 환경에서 제공됩니다. Tone Master는 Fender가 단순한 유산 명판이 아니라고 선언했습니다. 그들은 차세대 기타 앰프의 일부가 될 것입니다.

가볍고 실용적인 디지털 모델링 및 프로파일링 기술의 폭발적인 인기에 보조를 맞추기 위해 Fender, Blackstar, Marshall, Vox, Mesa/Boogie, Peavey 등을 포함한 많은 진공관 앰프 제작업체는 블로거들이 선호하는 차세대 제품으로 방향을 전환했습니다. , 비평가 및 연주자들은 현대 기타리스트에 대한 적응력이 다양한 수준으로 모든 밸브 조상과 동등하다고 생각합니다. 업계 전반의 변화는 증폭뿐 아니라 기타 연주 전체에 대한 접근 방식도 달라짐을 보여줍니다.

Fender의 Justin Norvell은 Tone Master 라인으로 이어진 회사의 디자인 전략 변화에 대해 다음과 같이 설명합니다. 처리 능력을 향상시켜 한 가지의 모든 미묘함과 뉘앙스를 완벽하게 수행하게 만듭니다.'”

Fender의 Tone Master는 회사의 가장 큰 비튜브 출시를 기록했지만 캘리포니아 기반 브랜드는 2000년대 초반부터 모델링에 참여해 왔습니다. 2001년 1월에 출시된 Fender Cyber-Twin은 디지털 모델링 기술을 진공관 회로와 통합한 최초의 스윙이었습니다. 135와트 2x12 콤보에는 250개의 디지털 신호 처리(DSP) 앰프 프리셋과 42개의 이펙트 프리셋이 포함되어 있으며 모두 2개의 12AX7 프리앰프 진공관으로 구동됩니다.

아날로그 순수주의자에게는 Cyber-Twin에 두 기술을 혼합하는 것이 이단일 수도 있지만 Fender 제품의 부사장인 Justin Norvell은 그렇게 급진적인 것은 아니라고 말합니다. “우리 진공관 앰프에는 유산이 있지만 진공관은 1946년 당시의 기술이었습니다.”라고 그는 말합니다. "결국 이것들은 도구이며, 플레이어에게 가장 실용적이고 유용한 도구를 얻는 것이 우리의 목표입니다."

Norvell은 디지털 제작에서 가장 중요한 변화는 처리 능력의 증가라고 말합니다. 이러한 도약은 많은 사운드를 하나의 패키지에 담은 "편리한 플레이"에서 진공관 앰프에 필적할 수 있는 오디오 기술로 모델링을 가져왔습니다. Norvell은 “우리는 실제로 큰 차이가 없는 지점에 도달했습니다.”라고 말합니다. 초기에는 모델링이 "타협"과 특정 사운드의 근사치로 가득 차 있었습니다. 이제 소프트웨어와 처리 능력의 발전으로 이러한 사운드를 진공관 앰프의 사운드와 동일하게 조정할 수 있습니다.